杜淳張儷《美麗背后》倫理劇韓范十足

　　如今的內(nèi)地電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭激烈，在不同的類型中，古裝劇和年代劇相對(duì)特點(diǎn)鮮明，市場(chǎng)前景也較為容易把握；而現(xiàn)代劇的市場(chǎng)判斷標(biāo)準(zhǔn)卻讓人難以琢磨。如此，現(xiàn)代劇的走向問題便成了2013年業(yè)內(nèi)探討的重點(diǎn)話題�？上驳氖�，由天津北方電影集團(tuán)、江蘇幸福藍(lán)海傳媒有限責(zé)任公司聯(lián)袂打造的電視劇《美麗背后》開啟了現(xiàn)代劇的新方向。

　　瓶頸來襲 上海電視節(jié)熱議現(xiàn)代劇話題 

　　在剛剛結(jié)束的第19屆上海電視節(jié)新浪潮論壇中，內(nèi)地現(xiàn)代劇的走向問題引起了與會(huì)從業(yè)者和學(xué)者的廣泛關(guān)注。到場(chǎng)專家普遍表示，如今韓劇、美劇等海外制作的大量涌入，加上國內(nèi)現(xiàn)代劇質(zhì)量的參差不齊，以及國內(nèi)電視劇從業(yè)者創(chuàng)作思路的缺乏新意，都已使內(nèi)地現(xiàn)代劇的發(fā)展前景不容樂觀。

　　對(duì)比韓國的電視劇產(chǎn)業(yè)，自1993年第一部韓國電視劇《嫉妒》進(jìn)入國內(nèi)以來，韓劇正式進(jìn)入中國市場(chǎng)，而其中絕大部分都屬于現(xiàn)代劇。而二十年來國產(chǎn)劇成功的標(biāo)準(zhǔn)一直在變，從家庭倫理到宮廷偶像，從諜戰(zhàn)風(fēng)云到穿越宮斗，從殘酷寫實(shí)到跳脫腦殘，從婆媳關(guān)系到夫妻危機(jī)……然而，韓劇無論是美術(shù)造型、題材選擇，還是音樂節(jié)奏、敘事模式，都是在穩(wěn)定中求發(fā)展。

　　取長補(bǔ)短 杜淳、張儷帶來新視覺

　　此番電視劇《美麗背后》的故事從一系列整形病歷資料的泄露說起，張儷飾演的整形醫(yī)生文琪本來事業(yè)一帆風(fēng)順，卻因?yàn)榱置垒?姚芊羽飾)的出現(xiàn)橫生變故，而杜淳更不得不面臨親情和愛情的兩難考驗(yàn)……從題材角度看，《美麗背后》將目光投向了某一特定行業(yè)。通過一個(gè)行業(yè)的細(xì)節(jié)反映社會(huì)生活的百態(tài)，折射人的欲望與糾葛，從而最大化地獲得現(xiàn)實(shí)主義情懷。故而，《美麗背后》似乎在題材選擇上具有與《夏娃的誘惑》、《天橋風(fēng)云》、《檢察官公主》等最頂級(jí)韓劇的相似之處。

　　此外，從敘事結(jié)構(gòu)的角度看，《美麗背后》將親情和愛情作為這個(gè)“都市童話”的載體，可以看作是一種以女性視角為主的劇作結(jié)構(gòu)，與大多數(shù)成功韓劇的做法可謂一脈相承，將更多訴求放在了“情”字上，將戲劇沖突置于不同的情感關(guān)系中，再由女性視角激發(fā)出更多細(xì)膩的感情體驗(yàn)，最終由這些微觀的人際關(guān)系和樸實(shí)情感折射出“社會(huì)問題”……另外，《美麗背后》在其他包裝設(shè)計(jì)上也是韓范兒十足。無論是劇中杜淳、張儷、姚芊羽等主角的服裝造型設(shè)計(jì)，還是劇集的美術(shù)風(fēng)格，亦或是配樂、主題曲的制作，都仿佛讓觀眾置身于韓劇中的浪漫童話世界。

　　中韓合璧 《美麗背后》打造全新倫理劇

　　韓劇雖然值得我們學(xué)習(xí)，但其最突出的問題便是過度娛樂化，但實(shí)際上，反映社會(huì)問題、提倡高尚審美情趣的的優(yōu)秀電視劇作品依然有其存在的價(jià)值和必要性。這種提倡“美是生活”的、充滿現(xiàn)實(shí)主義審美情趣的藝術(shù)創(chuàng)作，正是中國電視劇的長處所在。

　　從某種意義上說，《美麗背后》第一次實(shí)現(xiàn)了中韓兩國電視劇優(yōu)勢(shì)的融合。該作在借鑒韓國電視劇優(yōu)秀特質(zhì)、為觀眾打造韓范兒造夢(mèng)體驗(yàn)的同時(shí)，也沒有忘記保留國產(chǎn)電視劇的優(yōu)秀特點(diǎn)，并改變了韓劇中劇情拖沓、虛構(gòu)中產(chǎn)階級(jí)生活美好想象、過分突出劇作娛樂媚俗功能的缺點(diǎn)。因此，《美麗背后》便成為了既極具時(shí)尚感，又突出現(xiàn)實(shí)主義倫理訴求的優(yōu)秀現(xiàn)代戲。

　　走向海外 韓國包裝與中國內(nèi)核互補(bǔ)

　　近年來，諸如《還珠格格》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等國內(nèi)優(yōu)秀電視劇都在韓國取得了不錯(cuò)的收視業(yè)績，但我們不難發(fā)現(xiàn)，在登陸韓國的電視劇作中，古裝劇占到了絕大部分。實(shí)際上，之所以中國古裝劇可以在韓國取得驕人成績，這恰恰是由于在這些劇集中，往往蘊(yùn)藏了韓國快餐文化電視劇所不具備的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)寫照；而借古諷今的做法也恰恰回避了中國現(xiàn)代劇身上包裝不足、創(chuàng)作思路單一、劇作視角保守的弱點(diǎn)。

　　此番《美麗背后》打破了很多國產(chǎn)現(xiàn)代劇雖然以現(xiàn)代為背景，卻始終讓觀眾擺脫不了“渴望”式年代感的桎梏；同時(shí)也避免了另一些時(shí)尚感十足的劇集思想不夠豐滿、倫理悖論無法解決的硬傷。