《水語》 向師父楊麗萍說“再見”

顏荷并不甘心只做個(gè)“影子舞者”，幾年之后她離開了楊麗萍的舞團(tuán)，開始尋找新的方向，《水語》就是在那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作的……

【舞蹈大片】

文 曹語凡

4月《水語》再次登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，自去年6月首演至今一次次登上國(guó)家大劇院，這樣的舞蹈作品實(shí)屬少見。作品的女主角兼藝術(shù)總監(jiān)“顏荷”的名字，長(zhǎng)期以來和家喻戶曉的“楊麗萍”連在一起，她是楊麗萍的大弟子，有人稱她為“小楊麗萍”。

很多人覺得顏荷和楊麗萍酷似，至少有某種相似的氣質(zhì)，同樣是黑色飄逸的長(zhǎng)發(fā)、白凈的臉孔，同樣是學(xué)民族舞蹈出身。這或許就是她被楊麗萍選中的原因，大型原生態(tài)舞劇《云南映象》演出時(shí)有過兩支隊(duì)伍，一支在國(guó)外演，由楊麗萍主演；一支在國(guó)內(nèi)演，由顏荷任女主角。事實(shí)上她就是一個(gè)“影子舞者”，《云南映象》上百場(chǎng)演下來，和楊麗萍跳同樣角色孔雀舞的顏荷，已經(jīng)成為觀眾心里真正的“楊麗萍”。

但顏荷并不甘心只做個(gè)“影子舞者”，幾年之后她離開了楊麗萍的舞團(tuán)，開始尋找新的方向�！端�語》就是在那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作的，顏荷選擇了現(xiàn)代舞風(fēng)格，而不是她擅長(zhǎng)的民族舞，這意味著這是她的轉(zhuǎn)型之作。

《水語》的舞臺(tái)被營(yíng)造成一個(gè)滴答著水的空間，水滴得很緩慢，伴以回聲，使白色的空間更為寂靜。順著水滴往上回溯，空間懸吊著一些巨大的幾何體冰塊，那些冰決在聚光燈下像水晶一樣晶瑩剔透，慢慢地消融為水，而水在舞臺(tái)上靜靜地流淌。

《水語》共分為“源、愛、欲、異、滅、回”六段舞蹈�！霸础焙汀皭邸边@兩部分比較抒情，穿著黑色裙子的女舞者顏荷走到冰與水之間，在水中起舞，不經(jīng)意邂逅了水中的男舞者，他穿著黑色的T恤配以黑色的休閑褲，一身現(xiàn)代人裝束，從一個(gè)眼神開始，到指尖的接觸，一種陽(yáng)春白雪校園式的愛情開始。舞臺(tái)是黑白的，看這樣有劇情的舞蹈像在看默片時(shí)代的電影。

“欲”的部分是由舞蹈家桑吉加編導(dǎo)的，在冰與水的舞臺(tái)上出現(xiàn)了一塊一人多高的黑色方碑，上面寫有一段佛經(jīng)，白色字。顏荷披下一頭長(zhǎng)發(fā)，換穿一身黑色曳地長(zhǎng)裙，臀部包得緊緊的，裙擺呈雞尾酒杯形撒開。看上去像一位宮廷貴婦人，在深夜搔首弄姿，欲望在內(nèi)心膨脹燃燒，就像魔鬼附體，但又被加了所羅門封印，她使出渾身的力氣，終于在那塊黑色的佛經(jīng)方碑前，釋放出她內(nèi)心全部的欲望魔鬼，內(nèi)心歸復(fù)平靜。

在“欲”這段舞，顏荷跳得爆發(fā)力很強(qiáng)，同時(shí)氣場(chǎng)也非常強(qiáng)大，這或許要?dú)w功于她在《云南映象》中的修煉，要知道楊麗萍的氣場(chǎng)就非常強(qiáng)大。第五部分“滅”是顏荷根據(jù)自己身體特色而編的舞蹈，特色便是轉(zhuǎn)圈，她穿著一條襯以紅色荷葉邊的黑色闊圓擺裙，不停地旋轉(zhuǎn)，裙子像一朵綻放的黑色之花，她轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，就像宇宙空間中的星球無止境地旋轉(zhuǎn)……

最后一段“回”是舞蹈家邢亮編導(dǎo)的，熟悉邢亮舞蹈風(fēng)格的人還是一眼能看出來。顏荷穿著白色的棉質(zhì)長(zhǎng)裙，寧?kù)o地坐在一把椅子上，離開椅子時(shí)她滾到了地上，冰已經(jīng)消融了許多，地上流淌的冰水冷徹心骨，她的身體在發(fā)抖，當(dāng)她再坐回那把椅子上，她的心開始回歸平靜，平靜得就像一切沒有發(fā)生過。但可能她離開那張椅子時(shí)，一切又會(huì)重新開始，因?yàn)楸�仍未消融�?/P>

因?yàn)椤端�語》，顏荷不再是觀眾心中楊麗萍的“影子舞者”，她沒有像師父一樣跳著民族舞，而是走向現(xiàn)代舞的領(lǐng)域。

（曹語凡：作家，演出評(píng)論人，現(xiàn)居北京。）